Най-старата скална рисунка на животно е на 45 000 години
Реалистичното изображение на диво прасе – с брадавиците и всичко – на чужд праисторически художник може би е най-старият прочут образец за картина, която изобразява животинския свят.
Преди 6 години учени се натъкват на рисунка на лилавото прасе, красящо стените на пещера, скрита в планинска котловина на индонезийския остров Сулавеси. Те съумяват да изчислят, че животинката е нарисувана преди зашеметяващите 45 500 години. Ако тези калкулации са верни, находката в пещерата Ленг Тедонгнге може да съставлява най-ранният прочут образец за фигуративно изкуство, в което художниците илюстрират предмети от действителния свят, а не просто някакви нереални драсканици.
Дори в случай че картината се окаже най-старото познато ни изкуство от този тип, създателите на новото проучване на Science Advances които я датират и разказват, акцентират, че няма съображение да се подозира, че рисунката е неповторима. През последните години варовиковите карстови пещери на Сулавеси стават известни с изобилието си от праисторическо изкуство. Установено е, че стотици пещери в района съдържат изображения, от отпечатъци на ръце до скотски рисунки, които обезпечават съкровен взор във към този момент изчезналия свят на праисторическото минало на човечеството.
Планината Тонгкоко в Сулавеси
Животните са известна тематика за художниците от Плейстоцен. Те употребяват спонтанни четки, както и пръстите си, с цел да ги изобразят в червени и лилави нюанси. Целебеска свиня (Sus celebensis), разпозната по присъщата си четинка на главата и зурла, се появява допълнително от 80% от известните ни скотски картини в Южен Сулавеси.
„ Това са дребни локални свине, които са ендемични за Сулавеси и към момента се срещат на острова, въпреки и във все по-малък брой “, споделя съавторът на проучването Адам Брум, археолог от университета Грифит в Куинсланд, Австралия. Брум прибавя, че археологическите разкопки демонстрират, че Sus celebensis е най-често ловуваният огромен тип плячка в региона в продължение на десетки хиляди години. „ Общото изображение на тези свине в скалното изкуство от ледниковия интервал също предлага подмятания за дълбокото им алегорично значение и може би духовна стойност в античната ловна просвета на региона “, споделя той.
Sus celebensis
Почти цялостната фигура на прасето в Ленг Тедонгнге се появява върху задната стена на пещерата и е в комбинация с чифт шаблони на ръце, а наоколо има и няколко други непълни фигури на свине в различни етапи на изгниване. Ако всички те са нарисувани едновременно, което не е известно дали се случва, прасетата могат да са изобразени в акт на борба или чифтосване. „ Подреждането на фигурите допуска, съгласно нас, повествователна комбинация или сцена в актуалния западен смисъл “, пишат създателите в своето проучване.
Свинските рисунки са основани посредством пулверизиране на охра на прахуляк, който се смесва по-късно с вода, с цел да се получи ярка багра, която за наша наслада устоя разрушителните сили на времето. За да дефинират възрастта на картината, Брум и сътрудниците му употребяват техника за датиране на минерални отлагания, известни като „ пещерни пуканки “, които се образуват върху елементи от прасето. Вода, която се просмуква по стените на пещерата през вековете, оставя след себе си калцитни кори. Тези кори съдържат уран, който се разпада в торий с известна за нас скорост – и по този начин този процес ни дава опция за установяване възрастта на тези кори. Тъй като картините би трябвало да са на стената, преди минералите да могат да се образуват върху тях, методът обезпечава минимална възраст за изкуството, макар че неговата акуратност въодушевява не един и два научни разногласието.
Пещерни пуканки
Пол Петит, археолог от университета в Дърам (Великобритания), който не взе участие в проучването, сложи под въпрос дали вземането на проби от датата на прасето в Ленг Тедонгнге е вярно. Тъй като те се натрупват с течение на времето, минералните проби, които са най-близо до картината, би трябвало да са по-стари от тези, които са по-близо до повърхността, споделя той, и не е ясно, че казусът е подобен. Той също по този начин означи, че даже възрастта да е точна, констатациите на екипа не изключват опцията пещерното изкуство, каквото той и други са описали в Европа, в действителност да е по-старо. Минималните възрасти, препоръчани от датирането на картини в Европа и Сулавеси, просто значат, че творбите на изкуството са най-малко толкоз остарели, колкото тази дата, само че картините от всяко място могат да бъдат и по-стари. „ Трябва да се постараем да има малко по-малко хипербола и малко повече суровост, преди да стартираме да пренаписваме праисторията “, споделя Петит.
Рисунка в пещерата Ел Кастильо
Доскоро археолозите необятно имат вяра, че европейците първи основават картини на действителни животни от природата. Най-старите известни образци идват от зашеметяващите и целесъобразно известни пещери Ел Кастильо в Испания и Шове във Франция, където има рисунки на лъвове и мамути отпреди към 30 000 до 40 000 години.
Рисунки от пещерата Шуве
Сега обаче тези обстоятелства са опровергани откриването на портрета на Целебеска свиня през 2014. Оттогава се появяват доказателства, че е имало художници и на островите Уоласеа – район, който свързва Азия и Австралия.
Скална картина от Лубанг Джериджи Салех
През 2018 година Брум и сътрудниците му откриват изображения, украсяващи стените на пещерата Лубанг Джериджи Салех в отдалечените тропически гори на индонезийския Борнео. Установено е, че една картина на животно, сходно на бивол, е на възраст най-малко 40 000 години. Година по-късно те разкриват и картина на лов на свине и биволи в Сулавеси, която датират на към 44 000 години. Композицията на тези
Това най-скорошно изобретение на картината на прасето „ добавя още тежест към теорията, че първите съвременни човешки обичаи в скалното изкуство евентуално не са зародили в Европа през ледниковия интервал, както се допуска дълго време, “ споделя Брум.
Видното географско и културно разделяне сред пещерното изкуство в обектите в Европа и Югоизточна Азия може да допуска, че човешките предшественици са развивали едни и същи типове нереално мислене и художествени умения без значение от това разделяне. Друга доктрина допуска, че семената на подобен артистичен израз може да са били засадени в Африка, родното място на човечеството, и да са част от инструментариума, който хората носят със себе си, когато мигрират в други елементи на света.
